北影节展映现场，导演川村元气与观众映后互动，谈到与男主菅田将晖合作的契机，他分享道“苏打读完原作小说后大哭一场，主动给我打电话想要出演葛西泉。虽然苏打心中泉的形象和我想的有所不同，但正是因为他的表演打破了泉的固有形象。”同时导演还分享了拍摄本片的初衷，因为8年前奶奶得了阿尔兹海默症，忘记了自己，他开始回忆曾经和奶奶一起生活的点滴，以为是奶奶生病后记错了的小事儿，其实是自己的记忆出现了偏差。爱我们的人哪怕得了病，也会记得那些爱里的小细节。同时川村元气导演还表达了对中文片名《我和妈妈的最后一年》的喜爱，他在写小说时，奶奶就去世了，这个过程刚好是奶奶生命的最后一年。伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。