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剧情简介
从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。“事实上，克罗地亚的美食非常多样，有内陆特色的，也有沿海风味的，正是因为我们来到了海南，所以我决定为大使家宴制作海鲜。”新鲜的海虾搭配克罗地亚独特的酱料，在达里欧·米海林大使精心烹调下显得相得益彰。一道融合了海南韵味的克罗地亚特色清炖虾究竟能否俘获中外宾客的味蕾？家宴上，大使与宾客好友们品评海南美食，欣赏黎锦服饰，听县委书记穆克瑞讲述保亭与红毛丹的故事。
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